Objavte starodávne tradičné umenie vodného bábkového divadla vo Vietname. Prehľad vodného bábkového umenia v Hanoji. Contunico ZDF Enterprises GmbH, Mainz Pozrite si všetky videá k tomuto článku
Bábkarstvo , výroba a manipulácia s bábkami pre použitie v akomsi divadelnom predstavení. Bábka je figúra - ľudská, zvieracia alebo abstraktná forma - ktorá je posúvaná ľudskou, a nie mechanickou pomocou.
Guignol Guignol (vpravo) so žandárskym, bábkovým predstavením vo francúzskom Lyone. Brücke-Osteuropa
zaujímavosť o Edgarovi Allanovi Poeovi
Tieto definície sú dostatočne široké, aby zahŕňali obrovskú škálu predstavení a obrovskú škálu typov bábok, vylučujú však určité súvisiace činnosti a čísla. Napríklad bábika nie je bábka a dievča, ktoré sa hrá so svojou bábikou, akoby išlo o živé dieťa, bábkové divadlo nekoná; ale ak pred publikom svojej matky a otca nechá bábiku kráčať po vrchu stola a konať ako súčasť dieťaťa, uvedie primitívne bábkové divadlo. Podobne, číslice automatov pohybované hodinovým strojčekom, ktoré sa objavia pri štrajku hodín, nie sú bábkami, a také prepracované ukážky automatov, ako sú tie, ktoré vystupujú pri katedrálnych hodinách vo francúzskom Štrasburgu alebo na radnici v nemeckom Mníchove, musia byť vylúčené z ohľaduplnosť.
Zdá sa, že bábkové predstavenia existovali takmer vo všetkých civilizáciách a takmer vo všetkých obdobiach. V Európe sa ich písomné zmienky datujú do 5. storočiabce(napr Sympózium gréckeho historika Xenofóna). Písomné záznamy v iných civilizáciách sú menej staré, ale v Číne, India , Java , a inde v Ázii existujú starodávne tradície bábkového divadla, ktorých pôvod sa dnes nedá určiť. Medzi americkými indiánmi existujú tradície bábkových postáv používaných v rituálnej mágii. V Afrike sú záznamy o bábkach skromné, ale maska je dôležitým prvkom takmer všetkých afrických magických obradov a deliaca čiara medzi bábkou a maskovaným hercom nie je vždy jednoduchá, ako sa ukáže. Určite sa dá povedať, že bábkové divadlo všade antedatovalo písanú drámu a skutočne aj písanie každého druhu. Predstavuje jeden z najprimitívnejších inštinktov ľudský rod .
Tento článok pojednáva o rôznych druhoch bábok, ako aj o historických a súčasných štýloch bábkového divadla na celom svete. Niektorými špecifickými národnými štýlmi bábkového umenia sa zaoberajú články umenia vo východnej Ázii a umenie v juhovýchodnej Ázii.
súhrn knihy Ester
Možno si položiť otázku, prečo by takáto umelá a často komplikovaná forma dramatického umenia mala mať univerzálnu príťažlivosť. Skutočne sa tvrdilo, že bábkové divadlo je najstaršou formou divadla, pôvodom samotnej drámy. Tvrdenia tohto druhu nemôžu byť opodstatnené , ani ich nemožno vyvrátiť; je nepravdepodobné, že všetky ľudské dramatické formy boli priamo inšpirované bábkami, ale zdá sa isté, že od samého raného obdobia vývoja ľudstva vedľa seba rástlo bábkové divadlo a ľudské divadlo, z ktorých každý možno ovplyvňoval druhé. Oba nachádzajú svoj pôvod v sympatickej mágii, v rituáloch plodnosti, v ľudskom inštinkte konať to, čo si praje uskutočniť v skutočnosti. Ako sa vyvíjal, tieto magické počiatky bábkového divadla boli zabudnuté, nahradené čírym detským zmyslom pre údiv alebo sofistikovanejšími teóriami umenia a drámy, príťažlivosť bábky aj pre moderné publikum je však primitívom bližšia. zmysel pre mágiu, ako si väčšina divákov uvedomuje.
Priznajúc spoločný pôvod ľudského a bábkového divadla, možno sa stále čudovať nad osobitými črtami bábkového divadla, ktoré mu dodali mimoriadnu príťažlivosť a ktoré mu zabezpečili prežitie po toľko storočí. Nie je to napríklad jednoduchšie predstavenie ako ľudské divadlo; je zložitejšie, menej priame a nákladnejšie na čas a prácu. Po vytvorení predstavenia však môže poskytnúť výhodu hospodárnosti personálu a prenosnosti; jeden človek môže nosiť na chrbte celé divadlo (určitých druhov bábok) a obsadenie bábkových hercov prežije takmer donekonečna. To sú jasné výhody, ale bolo by chybou si predstaviť, že by mohli vysvetliť celú popularitu bábkového divadla. Neplatia pre všetky druhy bábok - niektoré bábky potrebujú pre každú figúrku dvoch alebo dokonca troch manipulátorov a veľa bábok potrebuje pre každú figúrku jedného manipulátora. Spoločnosť zamestnanú u veľkého bábkového divadla, či už ide o tradičné bábkové divadlo z Japonsko alebo moderné z východnej Európy, nebude menej ako za ekvivalentné ľudské divadlo. Odvolanie sa bábky je potrebné hľadať na hlbšej úrovni.
Podstatou bábky je jej neosobnosť. Je to skôr typ ako človek. Zdieľa túto charakteristiku s maskovanými hercami alebo s hercami, ktorých make-up je taký ťažký, že to je konštituuje masku. Bábky teda majú príbuznosť so základnými postavami starogréckej a rímskej drámy, s maskovanými postavami renesančnej komédie commedia dell’arte, s cirkus klaun, s balerínou, s mamičkami a s čarodejnícky lekár a kňaz.
V neosobnom divadle, kde chýba projekcia osobnosti herca, je nevyhnutné správa medzi hráčom a jeho publikom musí byť stanovená inými prostriedkami. Publikum musí pracovať tvrdšie. Diváci už nesmú byť iba divákmi; musia vniesť svoju sympatickú predstavivosť a premietať na neosobnú masku hráča emócie drámy. Diváci na bábkovom divadle budú často prisahať, že videli výraz zmeny bábky. Nevideli nič také; ale boli natoľko zabalení do vášne pre tento kúsok, že ich predstavy prepožičiavali bábkam ich vlastné obavy a smiech a slzy. Spojenie medzi hercom a publikom je samotným srdcom a dušou divadla. Toto spojenie je možné osobitným spôsobom, skutočne osobitným spôsobom, keď je herec bábkou.
Neosobnosť bábky nesie ďalšie vlastnosti. Existuje pocit nereálnosti. Napríklad na tradičných bábkových predstaveniach English Punch - a - Judy nikomu nevadí, keď Punch vyhodí dieťa z okna alebo porazí Judy, kým nezomrie; každý vie, že to nie je skutočné, a smeje sa na veciach, ktoré by boli hrôzou, keby ich uzákonili ľudskí herci. Psychológovia sa zhodujú, že účinok je katarzný - vrodené agresívne inštinkty sa uvoľňujú prostredníctvom týchto malých neživých figúrok.
Bábka nesie v sebe aj zmysel pre univerzálnosť. Aj to pramení z jeho neosobnosti. Bábka Karol Veľký v sicílskom bábkovom divadle nie je iba franským kráľom z 8. storočia, ale aj symbolom kráľovskej šľachty; a vodca jeho zadného vojska zomierajúci pri priesmyku Roncesvallesa nie je iba drobným rytierom prepadnutým v šarvátke, ale aj typom predstavujúcim hrdinstvo a rytierstvo . Podobne aj v jávskom bábkovom divadle je groteskný obor zosobnením deštruktívneho princípu, zatiaľ čo elegantne pretiahnuté miestne božstvo je zosobnením konštruktívneho princípu. Tu bábkové divadlo odhaľuje svoj blízky vzťah s celým folklórnym duchom a legenda .
Bábka dosahuje svoje elementárne vlastnosti neosobnosti, nereálnosti a univerzálnosti prostredníctvom štylizácií, ktoré jej kladú jej vlastné obmedzenia. Je chybou si predstaviť, že čím je bábka živšia alebo prirodzenejšia, tým je efektívnejšia. Skutočne je to často naopak. Bábka, ktorá iba napodobňuje prírodu, nevyhnutne nedokáže vyrovnať sa s prírodou; bábka sa ospravedlní, len keď niečomu pridá do prírody - výberom, vylúčením alebo karikatúra . Niektoré z najefektívnejších bábok sú najhrubšie: o Korok Napríklad v Belgicku existuje tradícia bábok, ktorých pohyby rúk a nôh nie sú kontrolované, ale sú čisto náhodné. Rajasthánske bábky v Indii nemajú vôbec žiadne nohy. Ešte menej naturalistické sú hrbaté grotesky európskej tradície, vtáčie profily indonézskych tieňových figúr a zložito tvarované kožené výrezy z Thajska, ale práve medzi týmito najštýlovejšie štylizovanými typmi bábok dosahuje umenie najvyššiu úroveň. demonštrácie .
Aj keď tieto bábky, ktoré existujú najďalej od prírody, možno obdivovať, nemožno poprieť, že v miniaturizácii života je kúzlo a fascinácia. Veľká časť príťažlivosti bábkového divadla pochádza z radosti divákov sledovať miniatúrny svet. Toto možno najlepšie oceniť v divadle s hračkami, v ktorom môže byť malé javisko na stole v salóne naplnené zbormi roľníkov, banditských vojsk alebo armád uzamknutých v boji, zatiaľ čo scenéria za nimi zobrazuje ďaleké výhľady na chrobáka útesy alebo kľukaté rieky.
kde sa nachádzajú periodické tabuľky alkalické kovy
Anglické divadlo hračiek, 1850; v Pollockovom múzeu hračiek v Londýne. S láskavým dovolením Pollock's Museum Museum, Londýn; fotografia, A.C. Cooper Ltd.
A k oceneniu, často inštinktívnym, týchto charakteristík, ktoré poznačujú bábkové divadlo, je potrebné dodať obdiv nad čírou ľudskou zručnosťou, ktorá viedla k výrobe a manipulácii figúrok. Manipulátor je zvyčajne neviditeľný; jeho umenie spočíva v skrývaní jeho umenia, ale diváci si to uvedomujú a tieto vedomosti pridávajú prvok do dramatického celku. Pri niektorých druhoch prezentácie - napríklad pri type kabaretnej podlahovej show, ktorá sa stala populárnou v polovici 20. storočia - pracuje manipulátor úplne v očiach publika, ktoré môže, ak chce, študovať jeho metódy manipulácie. To je na hony vzdialené filozofii tradičných európskych bábkarov predchádzajúcich generácií, ktorí strážili tajomstvá svojho remesla, akoby kúzlili. Je skutočne spravodlivé povedať, že akákoľvek prezentácia, ktorá zámerne upozorňuje na mechaniku toho, ako sa to deje, narúša bábkové umenie, ale realizácia odborných znalostí zahrnutých v predstavení a určité znalosti technických prostriedkov čím sa to dosiahne, dodá oceneniu tohto zložitého a vysoko kvalifikovaného umenia ďalší rozmer.
Copyright © Všetky Práva Vyhradené | asayamind.com